為五億票房而輸掉的--評陳可辛的影片《中國合伙人》
如果要選一部國內國外遭遇反差最大的影片，莫過於陳可辛的《中國合伙人》了。此片在中國大陸贏得了一片喝彩，勁賺五億，成為陳可辛迄今最盈利的電影；然而，該片在海外卻一片慘淡，實在讓這位名導臉上無光。
始自美國夢 終是中國夢
在2013年中國電影「金雞獎」的頒獎台上，《中國合伙人》包攬最佳影片、最佳導演、最佳男主角三項大獎。陳可辛在大陸可謂名利雙收、大獲全勝！然而，該片在海外卻一片慘淡，在多倫多電影節上無人喝彩；在香港影院更是觀眾寥寥，票房冷落；在臺灣金馬獎上，只撈到個最佳男配角入圍，實在讓這位名導臉上無光。
沒有誰比陳可辛自己更清楚箇中原因了。在去年的多倫多電影節上，陳可辛還是忍不住流露出內心的糾結，他說：「電影也是一樣，一些東西的加入都是因為電影需要......所以，有後來的那些情節-不管我價值觀認不認同。」那麼，是甚麼推動陳可辛違心而做呢？
其實從片名開始，導演的意圖已經流露無疑了。冠以「中國」二字，一方面配合「大國崛起」的官方主旋律，另一方面認同國內社會被GDP煽起的民族主義心態，於官於民，左右逢源。不然，一個本來不過是普通人翻身的勵志片，怎麼就牛氣烘烘地「中國」起來了呢？
「中國」一詞確實放大了影片三個主人公的個人經歷，讓幾名80年代大學生的自我奮鬥，不僅有了一個龐大的時空背景，更因美國的襯托而具有家國情懷。他們的起點是「美國夢」，終點是「中國夢」，此片的英文名或許更為貼題：American Dreams in China。
侵權者搖變 成民族英雄
他們最初是為一紙簽證而奮鬥。得勝者孟曉駿昂揚赴美，大有「壯士一去兮不復還」的氣慨；「土鱉」成東青屢試屢敗，出國無門。幾個年輕人分別在地球兩頭打拼，結局卻由天時地利注定。美國的孟曉駿落魄異鄉，一事無成，最後灰溜溜當了海歸；而中國的成東青則被出國熱、英語熱高高托起，「新夢想英語學校」辦得有聲有色，名氣赫赫。「形勢比人強」啊！成東青這個沒能進入美國的Loser（失敗者），做夢也沒想到，他居然成了中國留學生的「教父」，而曾是他心目中偶像的孟曉駿如今成了他的幫手。然而，無論他們的處境發生了何種變化，都不曾對生命中的痛-美國-釋懷，每個人心裡都憋著一口氣，而這口氣是衝著美國來的。
影片的高潮在決戰美國的一場官司上。「新夢想英語學校」由於盜版美國教材，被告上法庭。客觀上，這似乎代表了中國當代暴發戶的「原罪」：第一桶金總是經不住拷問。導演巧妙地繞過這個「是非」、「公正」的問題，將焦點轉化為中美之間的民族交鋒。陳可辛心知肚明，在民族主義情緒高漲的當下中國，只要事情與國家的榮耀聯在一起，個人的罪錯都可以不計了。在這樣特殊的處境下，已經成為合夥人的成東青、孟曉駿等三人，不再是侵權的被告，而是代表「中國」，同仇敵愾，一致對外。經過成東青一番慷慨激昂的演講，美國人對他們肅然起敬，幾位侵權者搖身成為「長我國威」的民族英雄。
錢就是一切 遮掩許多罪
錢就是一切，成功能遮掩許多的罪。這種中國人的成功觀、名利觀、尊嚴觀，在陳可辛的影片中，再次被認可。所以，片中才有了成東青花錢，買下當年孟曉駿打工的實驗室的命名權，以此替弟兄曾遭受的屈辱抒一口惡氣。所以，才有孟曉駿的豪言：「只有我們在紐交所揮槌的那一刻，他們美國人才會真正地看見我們！」他們從未理解過尊嚴，他們要的只是「面子」，這面子的輝煌僅僅在隨時可以砸下大把鈔票之際。這樣的時勢英雄，從不關心社會進步、創新與建樹，當他們的「中國夢」越來越清晰時，真正的理想之夢卻越來越淡化遠去（某種意義上說，倒也確實是中國民企富豪的共同特色）。
這樣，就算影片結尾時他們已是名流，但他們的精神仍停留在起初掙到錢後，把錢揚起來，看花花綠綠的鈔票飄落的「土鱉」階段，無怪乎國內網絡稱這類有錢無內涵的人叫「土豪」。影片在不斷指責美國人傲慢與偏見的同時，其實自己正充滿了傲慢與偏見，從他們「中國夢」的實現，是靠打回美國、獲得美國人的認同看來，他們從未走出自卑。
陳導的成功 只在金錢上
許多人拿此片與《社交網絡》相對照。Facebook創辦者，這位年輕的富翁，面對自己打造的百億美元社交網絡，徒勞地一次次向前女友發出好友申請-他贏得了世界，卻喚不回所愛，錢在那裡，毫無能力。相形之下，《中國合伙人》的價值觀何等浮淺！
影片伴著羅大佑《光陰的故事》的音樂結束，片尾陸續出現成功企業家之名，柳傳志、王石、馬雲、新東方創辦者俞敏洪、徐小平......這些閃著財富光澤的姓名，逐一煌煌映現，照亮了黑暗影院裡，急切嚮往成功的觀眾們滿是熱望的眼睛。陳可辛的每一筆，都切入當下中國人的夢想，從而與票房掛鉤。當然，結局也相似，與陳東青如出一轍，陳可辛的成功，也只在金錢上。
捧五億票房 仍心有隱痛
商業性與藝術性的衝突始終是電影與生俱來的矛盾性。迎合市場、取悅觀眾，像郭敬明的《小時代》撈金到手軟？還是堅持思想、忠於信念，哪怕像賈樟柯的《天注定》再次被封殺？陳可辛的兩部影片《投名狀》與《中國合伙人》分別代表了他不同的追求方向。如果說前者表達了他對中國文化的深入反思，贏了金馬獎，卻輸了票房；那麼後者，正是他進行的另外一種矯枉過正的努力。是資本在藐殺藝術，還是軟弱的人性向市場俯伏？總之，這一回，陳可辛是衝著商業利潤而去的，殺掉理想，向世界交出了他的「投名狀」。
捧著五億票房，陳可辛仍心有隱痛，這痛，也許是件好事。
嚴行
