喜劇電視片的文化功能--由《生活大爆炸》說起
《箴言》說：「人在喜笑中心也憂愁，快樂至極就生愁苦。」娛樂啊娛樂，儘管有效，終究有限。
電視更強調娛樂性
電視與電影有甚麼不同？這個問題可以換個角度問問自己：「看電影和電視的態度有甚麼不同？」顯然，電影的嚴肅性大大高於電視，你看電影是專門上電影院的，看電視相對要隨意得多。這一點，就透露了電影與電視的本質不同--電視更強調娛樂性。且不說電視劇，只要舉出最熱門的電視節目，你就會發現，它們普遍都是娛樂性的，比如《非誠勿擾》，比如《快樂大本營》。「娛樂」是電視屏幕裡伸出的一隻無形的手，拉你坐在沙發上，和它面面相覷、難捨難分。這就不難理解，頗具娛樂性的喜劇電視片，總是最受歡迎的，美國系列處境喜劇《生活大爆炸》（The Big Bang Theory，又譯《天才也性感》）連續八年播出不衰，就是一個證明。
艾美獎喜劇「視帝」
喜劇既然在電視片中如此重要，以至於電視大獎的獎項會是「雙黃蛋」，在「最佳劇集」之外，專門開闢出「喜劇類」的專項。相比之下，電影節獎項都是單項獎，「最佳影片獎」、「影帝」、「影后」，每項只有一個；而電視獎的各個大獎項都是雙份的，除「最佳電視片」外，再有「最佳喜劇片」。由此可見，喜劇在電視劇裡的重要位置。反之，在電影裡，喜劇竟是常常被冷落到站牆角的-喜劇片極少獲得最佳影片獎就是基本事實。
2013年9月，引人注目電視大獎艾美獎喜劇類「視帝」，再次頒給了《生活大爆炸》主角謝爾頓的扮演者帕森斯（Jim Parsons）。帕森斯走向領獎台時，台下一片歡呼，因為，這已經是他第三次奪得艾美獎「視帝」，此外，他還因這個角色獲得過兩次金球獎「視帝」，這樣的殊榮，可謂史無前例！
這部深深吸引數以千萬觀眾的電視片，簡單地說就在於它非常好笑，情節緊湊，語速極快，幽默滑稽，笑料百出，甚至遠在中國大陸都有一大批鐵杆粉絲。片中四個智商奇高、情商低下的年輕科學怪傑，與一名金髮美女互動，他們之間無數生活瑣事纏在一起，構成了一系列搞笑橋段，令人捧腹。從2007年開播以來，至今已演到第七季，持續八年，劇中人幾乎如同觀眾身邊一群虛擬的朋友。
提供心理上優越感
喜劇片大受歡迎，因為喜劇帶給人的，不僅僅是歡笑，還為觀眾提供了一種心理上的優越感。它拉低「被看」的對象，將他們拖至低於觀眾的水平，當觀眾「居高臨下」地打量這些可笑的傢伙時，就會有一種智力上勝出一籌的愉悅感。
本來，生活中人們能遇見科學天才的機會並不多，他們的世界在人們的眼中原是神秘的，他們呆在象牙塔般的大學研究室中，滿口物理術語，到處是陌生的推導公式，仿如活在異度空間。然而，在《生活大爆炸》鏡頭下，他們毫無學者光環，在生活中笨拙無知，在處理感情問題上死板荒唐，不斷引人爆笑，令普通民眾也可以對著這些以往需要仰視的物理學家發笑，在潛意識層面有一絲絲快慰。
成娛樂至死的物種
高速旋轉的社會下，人們緊張忙碌地工作生活，實在是太需要娛樂了！電視挺身而出，無限量地向你提供各樣的娛樂節目，幫助你減壓，讓你樂此不疲。據美國AC尼爾森收視率統計，美國人每天花在看電視上的時間是4小時46分；在亞洲，看電視時間最長的國家是緊張度最高的日本，達到5小時以上。試想，一天工作結束後，疲乏地往沙發上一倒，手握遙控器，你最想看的，難道不是輕鬆一樂的節目嗎？《生活大爆炸》熱播八年，誠然「娛樂至死」，這是美國傳媒學教授尼爾•波茲曼（Neil Postman）對今天電視文化的批評。
在電視節目頻頻哄笑下，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，一切文化內容都情願為娛樂的附庸。後現代社會的巨大壓力下，哪兒是逃城？哪兒是山寨和盾牌？人的方法就是讓你在電視裡，「一笑解千愁」。波茲曼警告道：「其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。」《聖經•箴言》說：「人在喜笑中心也憂愁，快樂至極就生愁苦。」娛樂啊娛樂，儘管有效，終究有限。
從電視喜劇片的角度看，《生活大爆炸》是成功的。如果你從片中人物的可笑中，看到了自己的可笑；又從可笑中，看到了某種可悲，那就對了。
嚴行
