在愛的名義下評日本推理影片《祈禱落幕時》
《祈禱落幕時》一片是根據當代日本作家東野圭吾的同名小說改編的。屬典型的「本格推理」，即觀眾與編者同時擁有解開謎題的全部線索，觀者完全可以一同推理，找出結論。影片不斷地向觀眾拋出案件資訊，使觀眾在不知不覺中伴隨警方進入破案過程，進行思考、推測，以期最終挖出真正的作案者。因此，此片大部分時間裡，讓觀眾與警方一樣都陷於一頭霧水中，一個很有價值的線索出現，大家興奮起來，追查下去，線索斷了，或是線索是錯的，又打回無解狀態......
人世的一切 錯綜而無緒
「看著這片仿佛能夠吞噬一切的琵琶湖，我就是感覺這次的案件，就像是湖底撈尋石子一般，複雜而且難以捉摸。」警員背對鏡頭面向著茫茫湖水，道出他的困惑。在多樁沒有線索的命案的偵破中，警員搞不清楚這些案件是獨立的，還是互有聯繫的，他們在苦苦追索。
影片不斷出現廣角俯視鏡頭，踽踽而行的警員渺小如蟻，走在空空的街道上。無邊的城區，鱗次櫛比的房屋，密集雜亂，人世的一切就仿佛這情景：錯綜而無緒。
警方先在東京某區的一間民宿，發現一具被勒死的女屍，不久在這個現場不遠處，又發現了一具男屍體，同樣被勒死，之後再被焚屍。顯然這是兩樁謀殺案，但二者之間是否相關？探案過程中，宮松警探在東京一道橋上遇到影片主人公-他的表哥，並且同為探警的加賀。二人在橋上談起案件，言談間宮松提到一個線索：在死者租住的民宿裡有一本掛曆，逐頁寫著東京市河流上不同的橋名，每月不同；加賀聞言突然眼神大變，一把揪住宮松追問詳情，隨著宮松報出幾個橋名，加賀接著背誦出餘下的橋名。原來，這些橋名也寫在十二年前亡母的掛曆上！
有著深度戀母情結的加賀，多年來一直不解為甚麼三十多年前，母親在他十歲的時候突然離家出走，從此孤身在外地酒吧侍酒為生。當他得知母親最後的年月裡有一個戀人，就很想知道是誰安慰了母親的暮年。掛曆，一下子打開了封閉多年的隱情。
多道的線索 偵破中展開
多道線索在偵破中逐一展開，一名加賀認識的女人漸漸浮出，她恰恰是所有線索的節點，與其中每一個人都有關。她是影片女主人公淺居博美，東京某劇院的導演。同時，加賀也發現，這紛雜的案情也都牽扯到自己。於是，他將自己的照片與幾名嫌疑人的照片釘在一起，他凝神審案，同時也像是在審自己。
兩位主角都登場了，兩人都有破碎的家庭。戀母的加賀，自幼被母親離棄，背後的原因，是母親患有重度憂鬱症，為了不至於憂鬱症發作時殺死兒子，母親遠遁他鄉；而優雅的女導演博美，人所知道她的經歷是，幼年因母親敗光家產，父親跳樓自殺，而被福利院收養。
加賀深入調查後看到了與此不同的真相。博美的父親並沒有自殺，他遇上女兒剛剛失手殺死糾纏她的人，驚慌稍定後，他決定以這人的名義隱藏在世上。從此之後，他改名換姓，東躲西藏，生命裡只剩下唯一的內容-看著女兒的成長。多少年來，博美的父親成了一個癡人，躲在民宿裡不敢出來，活下去的唯一動力，就是隔一段時間見到女兒。
看似惡作為 卻藏善初衷
偽裝，是需要沉重的代價的。父親與博美只能像特務一樣，約定地點，偷偷相見；每一個過去的熟人，都將是身份被識破的威脅，不得已時只能除掉。他們的生命如掉進一個旋轉向下的黑洞，越來越深、不可自拔。由於這樣的原因，一樁樁命案相繼發生......博美的中學老師、博美的小學同學......博美父親在最後一次殺人後，意識到現在自己的存在，對成名的女兒來說已是最大的威脅，他累了，報應到了，他渴望尋求解脫，於是在湖邊，他將汽油澆滿全身。曾經，他與女兒交談時說，但凡有另一種死法他都不會選擇烈火焚身；可此時，若想消除身份，就得自焚。趕到湖邊的博美見父親死意已決，萬般無奈之下，扼住父親的喉嚨，送他上路。
原著作者東野圭吾透過這個故事力圖表明，看似惡的行徑，其動機裡都可能蘊藏著善的初衷。誰能想到，母親棄子，只是不想在病發時傷害到愛子？誰又能想到女兒掐死父親，竟然是一種報恩的行為？影片敘述了多條人命，累累重罪，其間卻湧動著濃濃親情。影片努力延續了原著這樣的觀點，因此，鏡頭的焦點始終集中在父愛如山的博美父親身上，集中在愛父親愛到殺掉父親情人的女兒博美身上，突出父的慈愛與女兒的美貌才華，從而削弱因他們的罪惡帶給觀眾的反感，反過來以他們彼此的深情守望，喚起觀眾同情。為此，影片完全略掉被害者所遭遇的不幸，片面地、強化性地表現施害者的無奈，以及所懷的「愛」的動機。
後現代作品 將罪合理化
這部影片可謂後現代文化的典型作品。當後現代主義否定真理的絕對性之後，帶來的是相對主義、懷疑主義和價值虛無主義。因此，後現代文化一個突出特點，就是將罪合理化，對罪給予各種解釋，這導致了今天社會的思想多元化，以至善惡混亂、是非顛倒。
影片的名言是：「人為了保護自己或是為了保護他人，是會說謊的。謊言與真實如影隨形，任何人都是背負著心靈的創傷存活著。」換言之，謊言可能出於善的目的，它是真實的另一面，是人淒涼生命的表現罷了。影片的憂鬱氣質，卻從反面顯露，這樣的解釋與安慰完全不能讓屢屢殺人害命者安心，不能撫慰他們每一個心驚肉跳的日子-因為上帝早已將「律法的功用刻在他們心裡，他們是非之心同作見證。」（羅馬書2章15節）。
當代藝術啊 你往何處去
從商業意義上說，《祈禱落幕時》是成功的。優質的編導、出色的表演，從某種程度上說，放大了影片的負面作用，使之格外打動人心，令人忽視了其主題的錯誤。影片結構巧妙，博美的弑父與加賀的戀母，呈鏡相關係，一體兩面。男女主人公外形甚佳，加賀的英武深沉與博美的美麗高雅，合於人們的審美願望，在這「看臉」的時代，為影片加分。片尾博美女士束手就擒時，恰好她所導演的舞臺劇劇終，演員向台下觀眾鞠躬謝幕，仿佛博美向加賀成功破案致謝，態度豁達大氣，深合觀眾胃口。
這部日本探案片一上映就收穫了許多好評，在一些電影網上，滿分10分為評價標準，此片獲9.7分！評論者道：「人性和愛依然是全片的主題，你不會想去恨誰，因為沒有一個人是幸福的。」「這個故事，暗流湧動著的不是罪惡，而是人性的暖色！」......讀到這樣的評論，筆者不禁為今日之文化深歎！當代藝術啊，你往何處去？！
嚴行
