粵曲與顫音(三)

號角月報加拿大版 二零一九年五月

鼻音是在發聲時口腔氣流受阻，要通過鼻腔出來而形成的聲音。唱歌時如能恰當運用鼻音，會讓人有磁性、低迴委婉、情意綿綿等感覺。

唱歌如說話，最重要是自然。鼻音有特色，也不是隨便用上去，要看唱的字是否有帶鼻聲韻母。若不是，硬把鼻音加上去就不自然。粤音有五十三個韻母，帶鼻聲韻母佔十七個，還有兩個自成音節韻母：m（唔）和ng（吳）。很多說英語的外國人發不出ng（吳）音，所以在加拿大姓Ng（吳）的都要改成姓Ing，予以遷就。粤音帶鼻聲韻母多，這是特色。如《客途秋恨》首二句「涼風有信，秋月無邊」中的涼、風、信、邊都是帶鼻聲韻母，用鼻音拖腔，那蒼涼味便出來。又如用英語撒嬌「No, No, No......」遠不比粤語「唔、唔、唔......」纏綿。但這不代表孰優孰劣，文化背景不同，各自精彩。

粤曲界前輩不用顫音，該與粤音特色有關。在直音中運用鼻音、頓音、強弱等技巧，足已顯出多變不單調，不用美聲顫音，反有地方色彩。一張澳門地水南音《七月落薇花》唱片，收錄了四首南音，用與不用顫音參半。唯覺吳詠梅女士沒有用顫音、如泣如訴的師娘腔最能觸動心弦，情味深長。

顫音是一種技巧，就如眾多工具的一種，是否合用，得看作品的性質。如果不理解中國地方歌曲故有的美，在丟棄了根的情況下引入外來東西，是缺乏自信，跑掉靈魂，實感無奈！

梁立勳