不堪回首的冰與火之戰—也說新片《長津湖》
若是為回顧70年前這慘烈一戰，片尾卻沒有常見歷史片打出的一系列字幕，向觀眾介紹後續史實；若是為拍出一部戰爭片，卻絕少對整個戰局的完整講述，以及中美軍方高層的反復搏弈；若是為了再現當年苦戰經歷，卻並不追求人物與場景的還原度；甚至，連「抗美援朝」這一重要主題都幾乎不見，全部焦點只是落在了今日正在宣揚的「反美」與「愛國」之上。
「長津湖」，對中國人來說是非常陌生的。如果不是出了這部電影，恐怕絕少有人知道，當年志願軍在朝鮮的三年戰爭期間，有過一場長津湖惡戰。漫漫70年來，長津湖從未被人提起過，所有關於朝鮮戰爭的電影，也沒有涉及過長津湖；突然間，現在，長津湖舊事彷彿出土文物一般被打撈出來，經過濃墨重彩地渲染一番之後，陳列於眾，讓人不禁覺得有點奇怪，覺得必定事出有因。除此之外，新塗的油漆讓它幾乎面目全非了，像是在真實的長津湖之戰以外，此片的創作者們編造了另外一個長津湖之戰。
眾所周知，凡戰爭類電影，角色設定是第一重要的。以將軍元帥為主角，往往意味著電影會展現俯瞰性視角，從廣闊的歷史時空來進行敘述，顯明這場大戰的歷史作用與意義；而以小兵為主角，則可能傾向於反思戰爭對個體生命的影響，轉向人文關懷的角度。電影《長津湖》顯然是經過精心考量，確立主角身份的定位，選擇了一個不高不低的軍職—連長。在總數15萬人，包括三個軍的兵團裡面，連長的位置不高，但連長向上可以接受上級命令，對戰局有一定認識；向下他直接與士兵同行同臥，親身參加作戰。因此，連長的身份正好打開一個局部性視角，一方面近距離地觀察戰爭，另一方面以平視的角度去看士兵的精神面貌—恰恰切合《長津湖》的需要：不能展得太開，戰局完全暴露的話，會觸及不能被掀開的歷史（70年不提是有原因的）；也不能太個體化，15萬人最後半數死傷減員，士兵的痛苦無法直視。以連長為敘述者，正好介於宏觀與微觀之間，保持以局部戰鬥為核心，全片的重點落在不斷地交戰上。這就是此片在長達三個小時的時間裡，有兩個多小時都在打打打的原因。
影片完全正敘展開，一路平鋪直述以至讓人感到乏味。吳京所扮演的連長伍千里，在回家探親之時忽然接到歸隊的命令，他所在的部隊馬上要開赴朝鮮。途中，軍列開出之後他發現，弟弟伍萬里悄悄跟隨部隊到了北方，無奈之下，只好接受弟弟為連隊新的一員。因軍令緊急，入朝前未趕及帶備足夠冬裝，火車就離境入朝了。影片給了地方部隊極力向軍車扔被子、棉衣、圍巾的鏡頭，雖然短暫，畢竟算是為真實歷史的留影，也隱約間使觀眾心裡打轉：為甚麼會這樣？
伍千里所率連隊依照這一部署，從江南一帶急赴前線。11月下旬入朝時，天氣愈來愈惡劣，氣溫急降，達到零下30度，最冷時降至零下40度以下。沒有飛機佔據制空權的志願軍一方，為躲避美軍偵察機，只能晝伏夜行，白天在冰雪上一動不動，晚上行軍。他們沒有厚重保暖的冬裝，沒有足夠的食物，也沒有相應的後勤保障，饑餓時只能乾啃已經凍得像石頭一樣的土豆，片中伍萬里還被咯掉一顆牙齒。
美軍完全沒料到，他們突然被志願軍包圍了！激烈的交戰在嚴寒籠罩的長津湖一帶展開，一場第二次世界大戰以來最殘酷的現代戰爭爆發。火炮、機關槍、手榴彈、爆破筒、火焰噴射器、凝固汽油彈……雙方均不惜以最大殺傷力消滅彼此！
《長津湖》一片絕大多數場景都是表現交戰，一場接著一場，連長伍千里率領他的戰士，在戰場上如入無人之地，伍千里本人更是輾轉騰挪，神出鬼沒，刀槍不入。影片這一部分幾乎拍成了《戰狼》續集，拍成了「抗日神劇」之後的「抗美神劇」。兩個多小時的打鬥讓人疲倦，由於打鬥這一部分在影片中佔比過大，也導致其情節部分過少，全片極缺故事性，影片各部分之間，不見彼此的有機聯繫。總之，作為一部歷史戰爭片，《長津湖》總體上是失敗之作。可以預言，無論它趁著時機賺下多少票房，時過境遷之後，將迅速過期作廢，不再被提起。
歷史，一直都在那裡；但能不能觸碰，以及怎樣對它進行敘述，才是真正的問題。顯然，這部影片的定位是迎合主旋律，繼《戰狼》票房成功之後，再掀熱潮，進一步撈取剩餘價值，同時，也討得當權者的歡心。從這個意義上說，是如願以償了。票房，有黨政部門組織觀看作保證；評論區，有網管審查作保證。難怪主創人員的合影，是全體一致向前伸出大姆指。
不管長津湖這場戰爭到底有沒有勝利，不管《長津湖》這電影是否很快會被人徹底遺忘，他們都贏了。不到10天票房破了30億，在水災、停電、恆大暴雷等連串壞消息的日子裡，《長津湖》不啻是一針現實亟需的強心劑呢。
嚴行
