琴詩

號角月報加拿大版 二零二二年十月

大文豪蘇軾有一首《琴詩》：「若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不於君指上聽？」這詩，只要思索之、咀嚼之，就能啖出十分味道來。樂聲是從何而來的呢？如果說是從琴中發出，那麼，放在琴匣中的它，為甚麼會寂然無聲？如果說是因指頭而發聲，那為何從手指上又聽不出來？琴與指，是哪一樣叫樂聲鳴奏的？有趣有趣。

曾聽說有非牟利機構，以超於所需的預算購買超於所需的器材；雖然說，高價器材功能大，有助提升製作成品的質素，但這卻讓我想起了這首《琴詩》。

樂聲是否美妙，琴本身質素的優劣乃是重要因素，但更重要的是撥動琴絃的指頭，又更重要的是操控指頭撥動的那位琴師。不是一部人人叫好的琴就能發出動聽的樂韻，關鍵是在樂師撥動琴絃的技巧，如何徐疾有度、如何輕重無誤，把樂章淋漓盡致演繹。樂師的功力，才是樂曲演奏成功的靈魂。

在握筆寫稿的年代，名家的傳世著作，都是用不見經傳的毛筆墨水筆原子筆寫成的。名作之所以成為名作，乃是因為作家本身的高超造詣有以致之，而絕不是他所握的那一枝筆，有多高價、有多貴重。進入現在電腦寫字的年代，每個字打出來，要多工整就有多工整，那是否凡按鍵寫作的都會卓然成家？

《琴詩》千古流傳，是靠蘇軾的筆，還是靠蘇軾握筆的指頭？兩者都是，但也都不是―是靠蘇軾的腦袋啊！

李鴻韜