從《飯戲攻心》I和II評論電影的靈魂

號角月報加拿大版 二零二四年四月

我喜歡談電影內容而非表達技巧，因後者要有正規電影學院訓練，而前者只要能看懂故事，就能有所反思，較民主。現嘗試以《飯 I》闡述我看電影的一套方法。

先介紹一下自創「睇戲三角尺」如圖：

一）主角改變：每套戲的男主角或女主角，由「開場景況」（1）到「收場景況」

（2）一定會有改變（外在/內心），要找到這改變，這就是戲劇。

二）在高潮位選擇（3）：電影一般都是三幕劇，當戲發展到約片長四分之三時（第三

幕之初），每每是高潮位，主角往往要選擇—是行動（4）還是行動（5）。

三）選擇背後的價值：行動（4）還是行動（5）只是表面，背後代表之價值（價值A或

價值B）才更重要；若價值A，B是一負一正（如害人Vs救人），或兩項皆負面（如

殺人Vs騙人），對主角而言，挑戰不大；最大掙扎應是兩項正面價值只能選其一，

此時戲劇性就變得強烈，觀衆眾亦會覺得很有戲味，以致再三觀看。

知道主角的選擇，就可揭露主角的價值觀，同時也多是編劇、編導的價值觀。

一、主角改變：

第一幕（起）—開場時，大哥黃子華持守父業，守著寬敞的廠廈，表面頭頭是道，兩個同父異母的弟弟也尊重大哥的地位，規規矩矩，每晚八時回來晚飯，有固定的廚師Josephine操刀，事業亦順利。

第二幕（承）—大哥發現二哥的愛人，竟是自己的舊情人Monica時，大受打擊，匆忙找喵喵充當女友，喵喵亦因傾慕大哥而配合。此時，Josephine和Monica陸續遷入陳家，成為一家人。

（轉）：大哥再發現，當年與Monica分手原來是一場誤會，所以希望破鏡重圓，加上被喵喵看穿自己色盲而自卑自憐，更決定要追回Monica。

第三幕（合）—當大哥和Monica有機會親吻時，雙方赫然發覺有奇異的感覺，碰上三哥向Josephine求婚失敗，二哥又因同父異母被冷待和賣屋與兄弟意見不合，遂與大哥起衝突，大家預備各散東西，結局是大哥收拾殘局，一家復和，並最後表白。

二、主角在高潮選擇

大哥的選擇：行動A—追回舊愛Monica

行動B—把舊愛Monica讓給二哥

三、選擇背後的價值

行動A—背後價值是愛情

行動B—背後價值是親情

注意：價值A和B都是正面的。

愛情Vs親情，叫人怎樣只選一項呢？這就是大哥內心的掙扎。

這種結合親情和愛情的感情，我暫時稱它為「親愛情」，這也可以說是陳導了不起的創見吧！

細心觀看，不難發現「家」就是這套戲的中心思想和主要內容，戲內有這些金句：「家在，人在，爐頭在。」

亡母精句：「家人在哪，那裡就是家。」「打開門，走出去，走遠點！」

在訪談中，陳詠燊導演表白過，我拍的家和家人是充滿愛的，所以親情與愛情是可以並存的，也可以包容彼此的過失，原諒大家的不是，所以結尾時，大家縱然要離開這個祖傳地方，但仍是一家人，因為彼此有愛。

說到這裡，我想起香港人，更想起我的信仰。愛，其實是基督教的核心：「我們愛，因為神先愛我們。」（約翰一書4章19節）「愛是永不止息。」（哥林多前書3章8節）「神就是愛。」（約翰一書4章8節）

還有，下次看電影時，不要只關心「好唔好睇？」而是開始尋找它的靈魂：「是否有內容？有訊息（message）？電影是否言之有物的『好電影』？」

翁偉微導演