好萊塢式的中國夢--《北京遇上西雅圖》

號角月報加拿大版 二零一三年十月

為中國夢添幾分誘惑味道

「北京」、「西雅圖」作為兩個典型符號，分別象徵了中國青年的人生夢想：外省青年的夢想是以北京為代表的大都市，而大都市青年的夢想是大洋彼岸的美國。在以80後、90後為主的觀眾群中，「北京」、「西雅圖」何止是兩個地名？它能在他們躁動不安的心中喚起多少想像與嚮往？所以，儘管影片中文佳佳與Frank的故事，與兩座城市並無本質聯繫，但導演藉這雙城記，為「中國夢」添幾分誘惑的味道。不然的話，此片當作「小三回頭」的勵志片來看，倒是更恰當一些。怪不得此片的英文片名即無「北京」也無「西雅圖」，而是"Find the right man"。

影片的故事非常簡單，女主人公文佳佳是一個以「小三」為業的輕狂女性，影片之初她的驕橫傲慢、頤指氣使簡直令人難以忍受。她多麼享受靠美貌換來可以任意揮霍、以眾人為奴的榮耀啊！而男主人公Frank則是善良、低調的知識分子，在美國艱難地尋找機會。這兩個最不可能相愛的人，經歷了許多風波變化後，最終在紐約帝國大廈上收獲了愛情之果。故事拼全了悲歡離合的情節，有幾處頗可煽情催淚，但對導演來說，如何在當下的時代背景下講述這個故事，才是問題的關鍵。

吸引《西雅圖不眠夜》老觀眾

作為一部按商業模式製造出來的輕喜劇故事片，導演所著眼的，是一切與票房相關的商業元素。首先是時尚元素，這是沖著觀眾群體80後、90後而來的－身材美如模特的明星，本身就是一道風景線，不斷變換的裝束、名牌手包、豪華的婚紗、美國中產階級的生活、帝國大廈...... 都是中國都市青年所嚮往、所追趕的風向標，亦是影片一定要濃墨渲染的。包括片中那些炫富的場面，不恰是夢想一步登天的女青年所艷羨的嗎？不是郭美美、馬諾的寫照嗎？導演知道哪裡是人神經的敏感點；其次，點綴一些當代社會的熱點，讓影片更具後現代風格。導演加入了女同性戀者在美國借精生子的情節，讓這個在中國還未完全解禁的話題，藉異國文化的遮掩，可以堂而皇之入戲。導演的全盤「接納」和「寬容」，所特意顯示的是一種「前衛」姿態，以契合年輕人追風超前的心理。餘者，被影評界稱為「致敬」的特點，將曾留戀老片《西雅圖不眠夜》的老一代觀眾吸引過來。導演在接受訪談時說：「既然做的是一個浪漫愛情輕喜劇，就必然參照既定的成熟套路，而且這個套路是有它的規律性所尋。」從這個意義上說，《北京遇上西雅圖》是中國電影中最為好萊塢化，並且是有意好萊塢化的影片。

電影的本質是甚麼？在眾說紛紜的觀點中，好萊塢以堅持「造夢」一說為歐洲電影界垢病。某種程度上，美國電影是圖解慾望，藉夢賺錢的夢工廠。它模擬一場眾人可以共享的夢境，為人心寫夢，為人心解夢，把潛在的意識變成直觀的可以進入的故事，《北京遇上西雅圖》就是這樣一部步好萊塢後塵，拿年輕人的「中國夢」作賣點的影片。

觸及多種敏感的社會問題

人生誰無夢？未出茅廬躍躍欲試的諸葛亮放言：「大夢誰先覺？平生我自知！」而歷盡風霜的遲暮英雄辛棄疾則嘆道：「世事一場大夢，人生幾度淒涼。」從諸葛亮到辛棄疾，是夢想到幻滅的過程。

這世界一直是吞吃活人的世界，它起初煽動起人的夢想，最後則在撲滅夢想的同時，讓人的心比生命先死；然而，輕喜劇電影往往只會把前者告訴你，再用一張畫餅作為結局完滿的句號，如此處理的結果，連同真實的社會背景也一同變得虛淡模糊了。所以，此片雖然確實觸及了很多敏感的社會問題，比如大款、小三、炫富、私生子、跨國生育、同性戀、借精生子、行賄詐騙、非法月子中心等等，但導演所要表達的，並不是為歷史留影，而是藉風雲變幻的時代背景，講述一場無傷大雅的富貴優雅留洋愛情之夢。至於這個夢是否只是黃粱一夢，導演就不理會了；而在中國，真實的情況是，當「時尚」「錢財 」「權力」「名望」紛紛成為人們追逐與炫耀的對象之際，反襯出的是這些人無奈無望的悲摧-在他們的生活裡，既遇不上「北京」，更遇不上「西雅圖」！

嚴行