彩鳳鳴岐(二)

號角月報加拿大版 二零一八年五月

古琴藝術在二零零三年及二零零六年，分別被列入世界及中國國家級非物質遺產，而躺在博物館的古琴《彩鳳鳴岐》又有重生的機會。

浙江省博物館要貫徹文化遺物保護方針，而如何保護和利用館藏的老琴擔子落在工藝部主任范佩玲肩上。難處是如何拿捏平衡點：要保護，理應越少把弄越好，算是拿來看，也要戴上專用的白手套；但琴的靈魂是聲音，好好利用最好能撫弄，若戴上手套彈奏，觸感不敏銳，又容易鉤擦到老琴面上的斷紋。還有，千多年木製的老琴，能否抵得住上弦後百多公斤的張力，也是要考慮的問題。請來琴人成公亮和丁承運來商榷最適合不過了：成老師常撫弄的也是一張唐琴《秋籟》，對唐琴的可活化性有底。但當他為《彩鳳鳴岐》上了一般的絲弦後，應有的陰柔圓潤琴音沒出來。好琴的音質也得靠好弦的振動來體現，於是又請來香港琴人兼琴弦專家黃樹志：黃老師深覺用絲弦彈奏，才能達到古樸高雅之趣。他在絲弦製法面臨失傳下，花了二十多年時間，苦心經營，終於研製出優質的《太古琴弦》。當黃老師為《彩鳳鳴岐》上弦後，那陰柔圓潤的琴音又重響了。

在唐代雷琴《鳳凰和鳴》演奏會上，用的就是《彩鳳鳴岐》和另一張唐琴《來凰》。老琴活化，來得不易。這活化過程，展現了「萬事互相效力」的道理。

梁立勳